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公益微电影《无处可逃》 —— 绵阳市神匠影视科技 —— 导演：罗成勇 摄影：杨胜兵 剪辑：杨 苹 调色：罗成勇
摄像机：索尼FS7/A6500 微单稳定器 镜头：PK3 35mm 50mm 85mm 索尼28mm F2.0 12米轨道 8米大摇臂 大疆精灵4 悟2 收音：阿兹丹指向型话筒+猪笼 灯光：红头灯/聚光灯/大阳灯/led平板灯
《无处可逃》是由绵阳市游仙区法院出品，绵阳市神匠影视科技独家策划摄制的一部公益微电影，通过激烈的追捕画面，展现出法院在执法过程中的信息化、联动力，来唤起对社会诚信建设的关注和重视。 导演罗成勇就职于绵阳神匠影视科技有限公司，同时也是公司的法人代表，曾指导摄制的《背篼法官》荣获“全国十佳微电影”称号，《打井人》荣获“道德模范公益微电影”奖，形象片《百里生态画卷 大美蜀中游仙》从一千多部影片中脱颖而出，获得最高奖项“优秀作品奖”成为唯一一部形象片获奖影片。 《无处可逃》剧本历时半年，中途变化了多个故事方向，最终确定以“抓捕老赖”为影片内容，展现出法院一系列的惩治措施，寻回老赖们遗失的社会诚信。电影是一种视觉艺术，因此，编剧在写剧本时涉及的台词量很少，能用画面表达的坚决不用台词，即能体现出故事情节的紧凑性，也能体现出法院干警之间的默契。
10分钟内的影片，一个月的分镜设计，50多页的分镜脚本，根据不同的情节设计不同的镜头拍摄风格。 由于影片需要体现出极强的警匪片风格，大量的追捕戏需要狭窄繁华的街道、明暗变幻的灯光来渲染出紧张激烈的氛围，所以在开场选景上就下足了功夫。当时导演和主创人员骑自行车跑遍了绵阳的大街小巷，经过对比，最终确定开场夜晚的追捕戏在六里村与西科大拍摄，街道繁华，地形复杂，使画面更有电影感。 开拍当晚，街道行人很多，天气冷还下着小雨，导致路面湿滑，为拍摄增加了相当大的难度。由于奔跑速度太快，出演王富明的演员亮子摔倒好几次，导致大腿肌肉拉伤； 出演常志鹏的演员岳格子撞到消防栓上，导致膝盖软组织损伤，从地上好几分钟起不来，坚持着自己没事；出演陆锋的演员胡皓鑫刚做完手术，腿上鸡蛋大的两个窟窿里塞着药棉，包着纱布，每一次跑完后痛得都无法站立，下一条镜头开拍时在次咬呀奔跑，尽量做到在镜头中看不出来腿部有伤。就在这样的条件下，为赶到晚上街道门面关门前将外景完成，一直拍摄到晚上将近十二点，全组人员一人吃了碗面条后，接着拍摄室内夜戏，直至临晨两点才收工。
中途在游仙区法院拍摄室内戏，为了追求最佳的演出效果，出演局长的演员刘家平要求将自己的戏每一条都表演多次，再加上导演的敬业，不断的让演员的表演进入最佳状态。 其实《无处可逃》最难的部分是最后的追车戏，这是导演罗成勇从业十多年来第一次拍摄追车戏，当时组里有人提议追车戏部分在无车辆的路段上去拍，即安全，汽车与镜头的安排也更加自由，但最终罗成勇否决了，没有其它一车辆跑的公路，效果会大打折扣。最终决定在沈家坝至小枧路段拍摄，这无论对拍摄人员，还是对演员都是一次极大的考验。 在沈家坝拍摄时，路上车辆很多，在保持拍摄车速度要比其它车快时，还要注意警车、逃犯车与摄像车之间的距离与方位要随着导演的指挥迅速做出变换，所以每一个镜头拍摄都在五次以上，有的侧多达二十几次，配合起来的难度很大，但就是这样一次一次的重复，最终达到了我们的预期效果。 为了保证影片质量，经验丰富的摄影师杨胜兵一直担任主摄。拍摄五天，十六斤重的摄像机子就一直没离过手，抗着设备与演员们一起飞奔，这是对体力的考验。由于电影镜头都是手动对焦，当演员，摄像机都在移动时，在缺少跟焦师的情况下进行手动跟焦，这需要相当丰富的经验。
影片的后期剪辑师杨苹，对外人们都只知道她是个编剧，其实已有七年的影片剪辑经验，她在剪辑时将画面节凑把握的恰到好处，熟练运用音乐烘托出场景气氛，使整个影片一气呵成。 影片调色是导演罗成勇自己调的，影片的风格化比较高，在画面局部还需要做冷暖色的调整，两台摄像机拍摄出的画面需要做不同的色彩效准，因此用的DaVinci Resolve调色台，整个影片颜色偏冷的同时，运用光线制造出暖色，形成鲜明的冷暖色对比，使画面更具有冲击力与层次感。当然《无处可逃》作为一部公益短片，在色彩基调上舍弃了传统警匪片低饱和度的处理，而是让色彩更加鲜明，使观众在观景时没有距离感。 拍片就像炒菜，从选择食材到洗切，再到装盘上桌，工序相似，味道却大有不同，除了导演对整个影片的把控能力，还需要剧组各成员之间的配合，以及对艺术细节的孜孜追求。一部影片就是一次挑战，也是一次收获，我们尽其所能将《无处可逃》在最有限的时间周期里，把每个细节做到最好，拍片不易，希望您能够喜欢，也能帮我们一起转发！
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匿名
发表于 2018-9-4 14:11:37
