出生于波兰华沙的克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，被公认为最后一位欧洲伟大的电影作者，他的个人生命经历，创作经验，他在世界电影史上的地位都成为20世纪文化史当中的标志性事件。
许多人都听说过《罗拉快跑》的特殊分段式叙事方式。然而，并不是所有人都知道，其实《罗拉快跑》的创意根源来自于《机遇之歌》的基氏首创叙事结构。
正是由于有了《机遇之歌》的启发，后来才有了诸如《蝴蝶效应》《滑动门》《纽约提喻法》《无姓之人》等一批优秀的基氏叙事结构的优秀电影。
《际遇之歌》
其中导演最为国内影迷所熟知的“蓝白红”三部曲，《蓝色》在巴黎拍摄，《白色》在华沙拍摄，《红色》在日内瓦拍摄，三部影片分别出席了威尼斯、柏林、戛纳三大欧洲A级电影节，并且获奖。
某种程度上他代表了欧洲艺术电影的传统，也再现了欧洲艺术电影的辉煌。
不过，令很多影迷感到困惑的是，当被问及是否喜欢电影时，他居然面无表情地回答，“不。”他曾经表示自己宁可看书而不去电影院，生活和文学才是他创作的重要灵感。
也许，这正是他和其他导演不同的地方。电影对于基耶斯洛夫斯基来说，或许只是一种工具或方式，用以进行对人的思考和研究。
基耶斯洛夫斯基的父亲死于肺病，很年轻就去世了。在他的童年时期，他常常坐在阳台上，盖着毯子呼吸新鲜空气。而他的母亲对他影响甚大，在他还不怎么识字的时候，常常念书给他听，“是那些书塑造了我。”陀斯妥耶夫斯基、托马斯·曼、卡夫卡和加缪这四个人，是常常被他在访问中提及的名字。
基耶斯洛夫斯基另外一个非常特殊的地方在于，他进入电影行业之后的很长一段时间之内，从事的都是纪录片的创作。他的一生共拍了三十多部纪录片，然而1980年拍完纪录片《车站》之后，他决定不再拍摄纪录片，这是他人生中第一个重要的决定。
纪录片《First Love》
“你越想接近某个人，那个人就越是会紧闭自己，或者离你越远。”纪录片拍得越多，基耶斯洛夫斯基就越是心惊胆颤。
记录的完整概念里还包含着观看，这就使纪录片变成了一把双刃剑，它时常会在不经意间伤害到拍摄者和被拍摄者。他的这一感悟，对今天的纪录片制作者仍然是一种有价值的警示。
纪录片《Talking Heads 》
而他作为重要的波兰导演进入到世界影坛，是借助《圣经》中的“十诫”拍摄的十部电视系列片，这一时期正是世界发生激烈变化的时期，冷战终结，苏东剧变，世界历史走向了新的方向。
这位从社会主义体制当中走出的导演，实际上是在法国，才得以在欧洲影坛扬名天下的。他在东方世界当中形成了他的艺术风格，展开了自己的艺术生涯，但最终却是作为胜利了的西方世界，以西方世界文明的标识出现在人们的视野里。
以至于戈达尔从来不愿承认基耶斯洛夫斯基是我们时代重要的导演。作为一种说法，只能表明一种政治的态度，或者说表明了一种政治的遗憾。
戈达尔和特吕弗
基耶斯洛夫斯基的影片既有鲜明、独特的电影风格，又有极富原创性的视听语言，也有高度哲理性的主题呈现，是独特而成熟的“电影作者”。他关注并终生探讨的是个体精神世界的问题，他的电影总是能从很普通的一件小事，引发人们对情感世界的深层探讨。
可是从另一个角度看，有趣的是，基耶斯洛夫斯基并不吻合欧洲电影作者论的基本要求——编导合一，这样才能避免编剧作为一种噪音，影响到影片的个人风格。他的重要电影序列，都和编剧皮耶谢维茨有关，他们一起经历了冷战年代，东欧内部严酷、奇特的政治生涯，认为人们应该重新回到文明的那些基础点上去。
1995年正当他的“三色系列”风靡世界影坛时，“在这个世界上除了电影之外，还有很多可做的事情”，只留下了这么一句让人十分感动，又十分伤心的话，他突然宣布彻底放弃电影。这是他人生中的第二个重要决定。
基耶斯洛夫斯基说他不是一个长时间追忆梦境的人，甚至对现实世界所发生的事情也分不清真实，很多在他身上发生的事，他不确定经历过，一些别人讲的故事，他却说就是他的经历。
在他盗用别人的事情并把它们当作发生在自己身上的事情之后，基耶斯洛夫斯基就分不清孰假孰真了，在他后来拍摄的电影《维罗尼卡的双重生活》中，法国的维罗尼卡和波兰的维罗尼卡及其相似，在他们身上发生的事情也很相似。他感觉到生活中有一个副本，每个人在面对生存的时候，不可避免的要面对两个世界——外部生存世界和内心审美世界。
《维罗尼卡的双重生活》
1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基在华沙病逝。于是，我们明白了基耶斯洛夫斯基的第三个重要的人生决定——等待死亡。
蓝白红三部曲《蓝》
优秀的导演有很多种，有些如特吕弗以细腻深入地刻画人物见长，法国自由浪漫的气息洋溢于片中；有些则如库布里克擅长编织瑰丽诡秘的奇异世界，让观众在虚幻与真实之间留而忘返。
蓝白红三部曲《白》
相较之下，基耶斯洛夫斯基并不是一个编故事的好手，以娱乐为目的的观众面对他的影片肯定会大失所望，而打造动人的故事赢得观众也从来不是他的兴趣所在。他的绝大部分作品都着重于强调人类的精神困境和终极价值的追求，展示出他对人生和社会的审视。
蓝白红三部曲《红》
然而基耶斯洛夫斯基毫无疑问是我们时代最伟大的艺术家，他以极度的原创，不可复制的路径和方式，触摸到了文明的核心。在电影变成了“电影人”或造梦或控诉的一种执念的当下，他只是用电影这样一种工具，以一种平静、自省和富于同情心的方式，对不甚完美的人类表示了他的温馨，他的细微的希望，这是他的暖意。
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